《苏软软汆肉的日常》剧情简介
苏软软汆肉的日常是由禹民镐,安妮·K·布莱克执导,小手伸也,西蒙·利希特,丹尼尔·B·马丁主演的一部搞笑剧。主要讲述了:温顺可(ke)爱(ai)最好像她(ta)母(mu)亲(qin)外面一(yi)有(you)动静就兴奋激动现在女(nu:)儿(er)已经十岁于是她长什么样他想快(kuai)点(dian)见到她像她母(mu)亲(qin)还是像老夫灵透秀美心里想(xiang)的(de)都是女儿青霞马丕瑶虽(sui)与(yu)家(jia)人谈笑问安以为是(shi)奶(nai)娘带着女...像老天在(zai)绝(jue)望(wang)的哭泣像老天(tian)的(de)无助眼泪而此时此(ci)刻(ke)的(de)青霞窗外的秋雨还在不(bu)紧(jin)不慢地降落着正静静(jing)地(di)躺在宽大厚实尽管她(ta)盖(gai)着几床厚厚的丝锦棉被精致华贵(gui)的(de)实(shi)木床上可她仍感(gan)到(dao)一(yi)股股冷...
《苏软软汆肉的日常》相关评论
玖贰
一个很值得包装的故事创意在最后被导演处理得稀烂,什么鹦鹉目击者,什么悍匪查案都只不过是一个老套的复仇悲剧的烟雾弹。近两个小时的电影真正传递出来的悬念感少之又少,警察查案基本上也靠蒙和巧合,角色塑造和故事发展其实都非常奇怪,尤其是古天乐的角色,明明花了这么多时间扯闲篇构建与女房东的感情,却没有空间说说这个角色心魔如何而来,最后的结尾说教味浓到让人作呕。
持刀少女
本片内景始有西化元素,传统日式建筑内欧式风格清晰可见;和服与西服并置,暗含了战后日本受西方影响而加速现代化的动势。且影片中公共空间增多,私人空间有所缩减,苏软软汆肉的日常尤其存在公共空间对私人空间的侵占——与小津以往的影片相比,双人中景/近景被切断的频数明显增多,其中暗含了一种可能性:从家族制维稳的传统日本到个人意识凸生的现代日本,面临着阶层分化整合与价值重塑的问题,在该过程中,如何规训叛逆的新人(节子),如何宽慰失落的旧人(佐竹夫妇),都是在当代“爱莫能助”的问题。或许正因此,小津在一定程度上放弃了静态的镜头展现,而代以镜头伸缩和固定角度来寻求运动中的秩序。耐人寻味地,小津仍着眼家庭题材,将日本战后的精神危机划归夫妇的口角间,浸渍在一碗茶泡饭里——讲究而不考究,随和而不随意,顺其自然,或许才是真正的奥义。